وطن نيوز
ليونارد فايف ، الشخصية المركزية في رواية راسل بانكس الجديدة الرائعة “Foregone” ، جاء إلى كندا من الولايات المتحدة في عام 1968 ، كجزء من طوفان من الشباب الفارين من التجنيد. في العقود التالية ، أصبح صانع أفلام وثائقية مشهورًا ، احتفل به لمعارضه للاختبار الأمريكي الكندي المشترك للعامل البرتقالي على أعضاء الخدمة الكندية والتستر على الاعتداء الجنسي على الأطفال في الكنيسة الكاثوليكية.
لكن مع بداية الرواية ، أصبح صانع الأفلام (الوهمي) موضوعًا: الآن في أواخر السبعينيات من عمره ، ومع بقاء أيام فقط قبل أن يقتله السرطان ، وافق فايف على إجراء مقابلة مع فيلم CBC من إخراج مالكولم ماكلويد ، طالب سابق ومساعد لمرة واحدة “، الذي” يصور الآن تاريخ كندا ، ليبرالي يتسم بالهدوء. ” يجلس على كرسي متحرك في غرفة معتمة ، ووجهه الضعيف عالق في ضوء واحد ، فايف يستقر ليروي قصته.
ومع ذلك ، فهذه ليست القصة التي يريد ماكلويد سماعها. بدلاً من مجموعة مختارة من العبارات المبتذلة التي تشعرك بالسعادة ، يتجاهل Fife أسئلة المخرج ويغرق في ظلام ماضيه قبل مجيئه إلى كندا ، ويكشف عن أسرار الخيانة والهجر التي يحملها منذ نصف قرن. إنه فعل اعتراف موجه ليس للكاميرا ، بل لزوجته إيما الجالسة خلفه. إنها الجمهور الوحيد الذي يهم ، ووجود الكاميرا يجبره ، حسب اعتقاده ، على قول الحقيقة.
لكن هل هو كذلك؟
نظرًا لأن “Foregone” يتنقل ذهابًا وإيابًا بين ذكريات فايف وسرد ما وراء الكواليس للمقابلة والتصوير ، يتضح أن فايف ربما يكون يختلط بقصته ، مستعيرًا عناصر من ماضيه السري من أشخاص آخرين يعرفهم ، قصصًا سمع. تحاول إيما مرارًا وتكرارًا إيقاف العملية ، لإعطاء Fife فرصة للراحة ، أو الحفاظ على كرامته ، لكنه يرفض ، “ربما تكون هذه فرصته الأخيرة لقول الحقيقة – لنفسه وللشخص الوحيد الذي لا يزال يحبه . “
إذا كانت “متجاوزة” مجرد سرد لرجل على أعتاب الموت يحتدم ضد احتضار النور ، ويصرخ على الشخص الوحيد الذي يهم ، فستكون قراءة قوية. ومع ذلك ، فإن البنوك تتجاوز هذا: كل شيء في الكتاب مصمم لطمس الخط الفاصل بين الحقيقة والخيال ، لحظات من الوضوح تتناوب مع مقاطع من الارتباك والإحباط.
الحوار ، المقدم بدون علامات اقتباس ، يطمس العرض. لا تظهر ذكريات فايف بصيغة المتكلم ، ولكن في وجهة نظر بعيدة من منظور الشخص الثالث ، كوصف للفيلم. حتى أفكار فايف يتم تقديمها في صيغة الغائب ، حيث أن الرواية لا تشكك فقط في صحة ذكريات فايف ، ولكن طبيعة الصدق نفسها. “عالم ماضيه هو عالم يتذكره الناس ، ليس خياليًا تمامًا ولكنه ، مثل الخيال ، اختزالي ، انتقائي ، منظم بالنية والرغبة ومن خلال الأعراف القديمة التي لا يمكن الهروب منها في سرد القصص.”
من خلال إلقاء الضوء على قصة فايف ، وتحويلها لفضح جوانبها المتعددة ، لا يفحص بانكس فقط الانقسام بين الحقيقة والخيال ، ولكن يبدو أنه يفترض ، في نهاية المطاف ، استحالة الحقيقة المفردة ، مع إدراك قوة الحقيقة للتغيير. وتشكيل الحياة.
.