يسرد فيلم ‘Doug and the Slugs and Me’ قصة فرقة البوب ​​الشهيرة في فانكوفر في الثمانينيات

لقد كانت ظاهرة كندية. لكن بالنسبة للمخرج المستقبلي في فانكوفر ، كان مجرد الجار المجاور.

عندما يُعرض العرض الأول لفيلم “Doug and the Slugs and Me” الذي يبلغ مدته 90 دقيقة يوم الأحد على قناة CBC و CBC Gem في الساعة 8 مساءً ، ستسلط المخرجة تيريزا ألفيلد الضوء ليس فقط على الدراما الخلفية ومصير فرقة البوب ​​الملتوية في فانكوفر المليئة بالسكا والتي نحتت مكانتهم الخاصة في التندرا الموسيقية الكندية ، لكنها كشفت عن بعضها الخاص بها.

هذا لأنه عندما كان طفلاً ومراهقًا صغيرًا نشأ في السبعينيات والثمانينيات ، عاش ألفيلد بجوار عائلة بينيتس وكان أفضل أصدقاء مع ابنة دوج شيا ، حتى تضاءلت تلك الصداقة مع تقدمهما في السن.

فهل كانت رحلة الشفاء للمخرج؟

أجاب ألفيلد من فانكوفر: “كثيرًا جدًا”.

قالت ألفيلد إنها ومنتجها جون بولتون لم يشرعا في إنتاج فيلم يتضمن علاقاتها الشخصية: لقد استخدمت أغاني دوغ أند ذا سلجز في فيلمها الوثائقي الأول ، “The Rankin File: Legacy Of A Radical” – حوالي عام 1986 في فانكوفر المرشح لرئاسة البلدية هاري رانكين – وصُدمت من مدى استجابة الجمهور الإيجابية للموسيقى المستخدمة في فيلمها.

أوضح ألفيلد: “لذلك فكرت أنا وجون ،” كان هذا فيلمًا واضحًا يجب صنعه – قصة دوج أند ذا سلاجز “. “ولكن عندما بدأنا الإنتاج ، أصبح من الواضح بسرعة كبيرة أنه بالنسبة لي لكي أصنع هذا الفيلم ، يجب أن أدخل نفسي في القصة وأدخل هذا التاريخ المشترك والمنظور فيها.

“في النهاية ، انتهى بنا الأمر بفيلم كان شفاءًا للغاية وصنعه شافيًا للغاية.”

بالطبع ، تركز حبكة الفيلم الرئيسية على تاريخ فرقة منتصف الثمانينيات المعروفة باسم Doug and the Slugs ، مرتكبي الراديو الكندي والأقراص الدوارة الكلاسيكية مثل “Too Bad” و “Making It Work” و “Day By Day” “” من يعرف كيف يجعل الحب يبقى “و” Tomcat Prowl. “

كندي ، لأنه على الرغم من بذل قصارى جهده لجعله عالميًا ، بما في ذلك إصدار ألبوم أو ألبومين في الولايات المتحدة وأستراليا والظهور في برامج حوارية عصرية مثل “Arsenio Hall” و “Alan Thicke” ، بينيت و Slugs – عازفو الجيتار لم ينجح جون بيرتون وريك بيكر وعازف لوحة المفاتيح سيمون كيندال وعازف الباس ستيف بوسلي وعازف الطبول جون “والي” واتسون.

هنا ، مع ذلك ، كانت قصة مختلفة: تسجيل رقم قياسي ذهبي لألبومهم الأول “Cognac and Bologna” وأصبحوا أحاسيس تجول في جميع أنحاء كندا. لقد أدت مقاطع الفيديو الملتوية والفكاهية الخاصة بهم إلى تكوين متابع كبير ومخلص لدرجة أنهم كانوا يملؤون بشكل متكرر منتدى أونتاريو بليس المتأخر في تورنتو ، وكانوا موضع إعجاب عميق لموهبتهم وقيادتهم ، بعد أن حققوا نجاحًا كبيرًا كعمل مستقل مع صفقة توزيع التسمية.

تم الكشف عن الكثير من هذا الدافع والعقلية الفردية للنجاح في تصوير ألفيلد للرأس Slug ، دوج بينيت ، مصمم الجرافيك المولود في تورنتو والذي انتقل إلى فانكوفر ، قام بتجميع الفرقة وتشغيل نسخ منها حتى وفاته من تليف الكبد في عام 2004.

كانت رغبة بينيت في الهيمنة نعمة ونقمة.

اعترف ألفيلد: “كانت رغبة دوغ في السيطرة مفيدة ومفيدة بشكل لا يصدق”. “لقد كان مدفوعًا بشكل لا يصدق ؛ طموح بشكل لا يصدق. وضع أهدافه عالية بشكل مذهل. وتوقع أن يعمل الجميع وفق مستواه.

“لم ينجح الأمر من نواح كثيرة ، بمعنى أنه أراد حقًا التحكم في كل شيء والتأكد من أن يده في جميع القرارات. أعتقد أن قصة Doug and the Slugs و Doug Bennett تُظهر حقًا كل من التأثيرات الإيجابية والسلبية لما يحدث عندما يكون لديك رجل أعمال مبدع مثل هذا ولكنه موجه نحو التحكم “.

بالنظر إلى أن بينيت كان شخصًا خاصًا جدًا ، فإن فيلم ألفيلد هو شيء من الوحي من حيث توفير نظرة ثاقبة لدوافعه. لكنها كانت محظوظة – لقد ترك الملاحظات.

أوضح ألفيلد: “كانت إحدى الخطوات الأولى في صناعة الفيلم هي إعادة الاتصال بأرملة دوغ نانسي هير ، وباركها لها ، فقد احتفظت بأرشيفات دوج بشكل أساسي بنفس الشكل الذي كانت عليه عندما وافته المنية”. “لقد بثت عروض خاصة ، ومقاطع فيديو موسيقية ، واندفاع لقطات أصلية ، وصور ، وكل شيء في خزانة التخزين.

“لذلك ، بدأنا فقط بالمرور من خلال ذلك ، والذي كان استثنائيًا ، ولكن قليلاً في تلك العملية ، ثم قدمت لي 39 مجلة مرتبطة بالملفات التي كتبها دوج من عام 1980 إلى 1989. لقد تأكد لي ذلك أنا الشخص الوحيد الذي قرأها. لقد فهمت أن بعض أعضاء الفرقة أخذوا ذروة سريعة هنا وهناك ، لكن لم يجلس أحد بالفعل ويقرأها من الأمام إلى الخلف مثلما فعلت. لذلك ، كانت تلك هي اللحظة التي تغير فيها كل شيء في الفيلم.

“كنت أصنع فيلمًا عن دوج بينيت ثم فجأة – عندما كان لدي يومياته وكان صوته – بدا الأمر وكأنني أصنعه معه.”

لا يتضمن الفيلم الوثائقي لألفيلد مقابلات مع بعض الأعضاء الرئيسيين في حياة بينيت فقط – بدءًا من مدير الفرقة سام فيلدمان ، أول دعاية له ، دينيس دونلون وعازف الجيتار جون بيرتون ، الذي كانت تربطه به علاقة قاسية إلى حد ما – ولكن في تطور مؤثر بشكل خاص ، إنها تلتقطها على الكاميرا وهي تقرأ مقاطع من يوميات المغني وكاتب الأغاني حيث عبر عن آرائه عنها أو عن مواقفهم.

قال ألفيلد: “كانت هذه الرغبة ليس فقط في صنع فيلم عن فصل من التاريخ – صعود وسقوط فرقة موسيقية – ولكن استكشاف الأضرار الجانبية لما تبقى من نواحٍ عديدة”. “كان دوج بينيت معروفًا بالخصوصية واحتفظ بمشاعره الشخصية لنفسه – على الرغم من أنه كان يتحدث عن السياسة الكندية إذا منحته الفرصة.

“لذلك ، نظرًا لأننا جعلنا الجميع يجلسون ويفكروا في علاقتهم مع دوغ والفرقة وما خلقه دوغ ، فقد شعرنا أنه من المناسب حقًا جعلهم يستجيبون لمنظور دوغ في أحداث معينة في حياتهم المهنية. وأخلع قبعتي لأعضاء الفرقة ، وتحديداً جون بيرتون ، الذي أعتقد أنه تعامل مع تعليقات دوغ بقدر كبير من الحفاوة. لأن هذه لم تكن سهلة القراءة. وأنا أعلم ذلك.”

سيتطرق هذا الفيلم أيضًا إلى حقائق صناعة الموسيقى الكندية ، حيث يمكن أن تكون الأرقام خادعة. في مرحلة ما ، صُدم ألفيلد عندما علم أنه على الرغم من السجل الذهبي والجولات المستمرة ، تراكمت على الفرقة ديون بقيمة 400 ألف دولار ، والتي سددتها في النهاية.

قال ألفيلد: “كان الأمر صادمًا تمامًا – وكان الأمر أكثر من ذلك عندما تحدثنا إلى الفرق الموسيقية الأخرى وأدركنا أن هذا أمر شائع جدًا”. “كان من الشائع جدًا دفع مبالغ فاحشة من الديون إلى شركة التسجيلات أو – في حالة Doug and the Slugs – للإدارة.

“كان من الشائع جدًا أن الناس لم يتحدثوا عنها حقًا في ذلك الوقت ، على حد علمي. الآن فقط يقوم الناس بتحليل صناعة الموسيقى الكندية وكيف كافح بعض فنانينا لكسب عيش مريح. تنظر إلى الأرقام وتفكر ، “يا إلهي ، كيف يمكن لأي شخص أن ينجح هنا؟”

كان أحد انقلابات ألفيلد هو تعيين السير بوب جيلدوف كموضوع للمقابلة. واحدة من الحقائق الغامضة إلى حد ما لتاريخ الموسيقى الكندية هي أنه قبل أن يشكل جيلدوف The Boomtown Rats وأصبح مهندس Live Aid ، كان محرر الموسيقى في فانكوفر الأسبوعية البديلة “The Georgia Straight” ، حيث وظف بينيت كفنان جرافيك.

قال ألفيلد من جيلدوف: “لقد كان مذهلاً”. “لقد تلقيت بلاغًا أنه عندما توفي دوج في عام 2004 ، اتصلت الفرقة بإدارة السير بوب لإخبارهم ، ويبدو أنه عاد إليهم على الفور وقدم تعازيه القلبية وبعض الكلمات حول مدى احترامه و أحب دوج.

“لذلك ، اعتقدنا أن لدينا فرصة لإشراكه في الفيلم والتواصل مع إدارته. وأعتقد أنه عاد إلينا في غضون أيام. مرة أخرى ، هذا يتحدث عن التأثير الذي أحدثه دوغ على بوب جيلدوف والمشهد الفني المذهل الذي كانا جزءًا منه ، فيما وصفه بوب لي بأنه مجرد فصل محوري في تطوره كفنان “.

ساهم موسيقيون آخرون في الفيلم الوثائقي ، وتحدثوا عن تأثير دوج وسلوجز بما في ذلك BA Johnston و Steven Page و Ron Sexsmith.

تم إصلاح الفرقة الأصلية في عام 2009 ولا تزال تعمل بانتظام في فانكوفر والساحل الغربي ، على الرغم من الحفاظ على إرث “دوغ” من قبل المغني تيد أوكوس أمام الميكروفون.

قالت ألفيلد إن تصوير الفيلم الوثائقي أعطاها تقديرًا أعمق لبينيت وموهبة الفرقة العميقة التي لا تحظى بالتقدير.

واختتم ألفيلد قائلاً: “لقد أذهلتني التخفيضات العميقة والتعقيد ليس فقط في كتابة أغاني دوغ ولكن أيضًا الترتيبات التي توصلت إليها الفرقة”. “إنه كتالوج معقد بشكل لا يصدق وهو أغنى بكثير من الأغاني الفردية في الراديو.

“منحني البحث عن الموسيقى منظورًا جديدًا تمامًا حول تراثهم الموسيقي. علاوة على ذلك ، فإن قراءة يوميات دوج من الأمام إلى الخلف والتحدث إلى أعضاء الفرقة حول ما كان عليه الأمر عندما يكون لديك هذا الحلم المذهل ويقترب جدًا من تحقيقه ، ولكن بعد بضع بوصات ، أعطاني حقًا فرصة الشعور بالتقدير للكم الهائل من التصميم والعمل الجاد والإبداع وحل المشكلات التي يمثلها دوج و The Slugs حقًا “.

أما بالنسبة للحبكة الفرعية لقطعة ألفيلد الخاصة مع شيا بينيت ، فقد أعيد إحياء صداقتها مع شيا وأختيها ديفون وديلا.

“يسعدني أن أقول إن الأمر كذلك. يجب أن أتسكع مع الفتيات عدة مرات. ذهبنا إلى سباقات الخيول في الصيف الماضي وإلى حفلة هالوين ، لذلك نحن الآن نرى بعضنا البعض في سياق مختلف تمامًا. لم نعد نتحدث عن الفيلم بعد الآن “.

شارك: