اخبار اليمن – وطن نيوز
اخبار اليمن اليمن الان – اخبار اليمن اليوم
W6nnews.com ==== وطن === تاريخ النشر – 2026-03-02 23:44:00
وجدي الأهدل* باتريك موديانو روائي فرنسي حائز على جائزة نوبل للآداب عام 2014. نشر عشرين رواية، من بينها رواية “المجهولون” التي صدرت عن دار النشر الفرنسية المرموقة غاليمار عام 1999، وترجمتها إلى العربية صديقتي العزيزة رنا حايك، وصدرت عام 2006 عن دار ميريت للنشر في القاهرة. هذا العمل الذي نتعامل معه ليس رواية بالمعنى التقليدي، ولا يلتزم بالخطة السردية التقليدية لأبجدية الرواية. تتكون من ثلاث قصص ليس لها حبكة واضحة ولا حدث مركزي ولا شخصية ثابتة تنبثق من القصص الثلاث. لكن الأمر هنا أشبه بسباق التتابع، حيث نرى ثلاث شخصيات، فتيات صغيرات، كل واحدة منهن تسلم العصا للأخرى، هروباً من واقع مرير. إنهن لسن بطلات، ولم تتح لهن الفرصة للمنافسة في المقام الأول. تؤدي إلى المجد، لكنهن فتيات فرنسيات مغمورات أتين من عائلات مفككة، وانتهى بهن الأمر إلى خوض رحلة الحياة كمأساة، بلا فرحة ولا طموح، يقضين أيامهن بلا نفس حب أو أمل. السمة العامة لشخصيات موديانو هي الخسارة الوجودية. وعلى النقيض من صرح الحضارة الغربية العظيم، تضاءلت قيمة الإنسان، وترك وحيدا يواجه واقعا قاسيا دون مساعدة من أحد. هناك خلل عميق متأصل في أسس المجتمعات الأوروبية. يمكن أن أسميه (مرض التحضر المفرط). ينتشر هذا المرض عندما تركز المجتمعات على خلق بيئة تنافسية، تكريم الفائزين واحتقار المهزومين، الترحيب بالقوي ورفض الضعيف، فتح الأبواب أمام الواثقين بأنفسهم ويغلقونها في وجوه المهتزين. إنه قانون الطبيعة أن هناك هذا وذاك: الطويل والقصير، السمين والنحيف، الذكي والأقل ذكاءً، المحظوظ. والقليل من الحظ. في المجتمع البشري يتم قبول الجميع واستيعابهم، وتمد يد العون لمن يتعثر في طريق الحياة. هذا ما يريد باتريك موديانو أن يسمعه لنا في Anonymous. يفهم الخلل الاجتماعي ويسلط الضوء عليه بطريقة أدبية خالية من الزخرفة البلاغية، لأن تجويد اللغة لا يعنيه، ولا يهتم بنحت الجمل الحكيمة التي يتسابق صائدو الاقتباسات على ظهورها في دفاترهم. إنه مشغول برسالة إنسانية سامية. التعاطف مع الفتيات المراهقات العاجزات اللاتي، للأسف، ولدن في ظروف عائلية غير صحية وغير مفيدة. ووجدوا أنفسهم عرضة للإيذاء الجسدي والمعنوي، وخيارهم الوحيد للخروج من هذا الوضع الكارثي هو الانتحار أو الانتقام بقتل المخالف المباشر. أما المخالف غير المباشر فهو المجتمع برمته، وهو ما ترك شرائح كثيرة من المجتمع دون دعم أو حماية. تقترح الفتاة الأولى موديانو أن مصيرها النهائي هو الانتحار، لأنها لا تجد طريقة للخروج من واقعها المسدود: “جلست في الحانة في مواجهة ميراي ماكسيموف ووالتر. رأيت وجهي في المرآة شاحبًا مثل وجه شخص يغرق. لا بد أنهم لاحظوا ذلك. لقد سكبوا لي كأسًا من النبيذ، لكنني لم أتمكن من ابتلاع أي شيء. كانوا يتحدثون، وكافحت للحفاظ على تركيزي في الاستماع إليهم. حاولت ألا أنهار، فتعلقت بكل كلمة منهم”. وتابع حركتهم، وقال والتر إنه يريد إجراء تحقيق حول الأشخاص الذين يختفون في باريس، وسيحاول التقاط الصور أثناء الليل، في أقسام الشرطة، ولم يلاحظ أي شيء، في السجن، في المستودعات، في المشرحة، ومع خوفي من الانهيار، نهضت ونزلت على الدرج المؤدي إلى الحمامات قال: “أنا جزائرية، لا أزال فتاة شقراء مجهولة. كثيرا ما يطلقون على الفتيات اللاتي يتم انتشالهن من مياه نهر الساون أو السين اسم مجهول أو مجهول”. 48. الفتاة الثانية تعمل خادمة في المنزل منذ صغرها. توفي والدها وهي في الثالثة من عمرها، وتزوجت والدتها من رجل آخر وتركتها. انتهى بها الأمر بقتل رجل ثري فاسق استدرجها إلى قصره الفاخر بعد أن طلب منها أن تكون مربية لطفليه. وصل شعور الذل والصغر بالنسبة لها إلى مستوى لا يطاق، فقررت أن تنتقم أخيراً وترسم خطاً تنتقم فيه من كرامتها: «بيت أبيض واجهاته زجاجية، مدخله منخفض، بيت أكبر وأفخم من الفيلات التي كنت أعمل فيها مع خالتي في الصيف، قال لي ونحن في المدخل، أسفل الدرج: «الولدان ليسا هنا». في المساء، سوف يأتون غدا من غشتاد مع زوجتي. سأريك غرفتك إذا أردت. لديه تلك الابتسامة الخادعة التي تجعلك تشعر أنه يحتقرك قليلاً، أو أنه يسخر منك. ص. 94. الفتاة الثالثة هي بريطانية انتقلت من لندن إلى باريس وهي في التاسعة عشرة من عمرها. انضمت إلى مجموعة ذات ميول روحية منحرفة، أسسها شخص مهووس بعبادة الذات واحترام الذات يدعى الدكتور بود. تشبه هذه المجموعة مئات الفرق الروحية التي انتشرت في الغرب وأصبحت رائجة، وكان انتماء الشخص الثالث المجهول إلى هذه المجموعة رمزًا للخسارة الروحية وضياع الذات في هراء لا قيمة نفسية حقيقية له: “بدأ جياني القراءة بصوت هادئ كان له صدى خاص يناسب صوت ممثل في المسرح الكلاسيكي. اكتشفت أنه مقتطف من كتاب الطبيب. يحكي بود عن حلم راوده عندما كان في الحادية عشرة من عمره تقريبًا. كان، حتى ذلك الوقت، طفلاً مثل كل أطفال لامبث، أبوين متشابهين إلى حد كبير مع الآخرين. بدأ جياني يقرأ ببطء وأبطأ بين الجمل، حتى أصبح إيقاع النص مثل إيقاع قصيدة، حتى لم يكن أكثر من همهمة تهددني. أحد عوامل تجديل القصص الثلاث في رواية هو أنها تُروى جميعها بضمير المتكلم، على لسان بطلاتها الثلاث، كما لو كن أخوات، أو ثلاثة احتمالات لنفس الشخصية… وهذا أسلوب فريد، ولعله هو ما لفت انتباه أعضاء لجنة جائزة نوبل للآداب، فهل لباتريك موديانو المزيد من التقدم؟ لا يستبعد البعد التفسيري، فالاستعارة دليل على إتقان المؤلف لأدواته الفنية، ربما أراد موديانو الحديث عن الشعوب ورمز إليها في صورة الفتيات المراهقات، أو الشعب الفرنسي على وجه الخصوص، الذي ربما تنوعت ردود أفعال الفتيات بين العنف المتهور، والاستسلام الخاضع، والمقاومة السلبية – الانتحار – هي تعبير رمزي عن تجارب المجتمع مع الاتجاهات الاشتراكية والرأسمالية والتيارات الدينية المحافظة.تتكون رواية “المجهولين” من مائة وخمسين صفحة، تشغل كل قصة ثلث حجم الرواية، بالتساوي تقريبا، وهذا التنسيق الصارم في الفضاء السردي، والانسجام في صوت الراوي حتى يكاد يكون متطابقا وغير متغير، هو ما يعطي “المجهولين” الحق في تصنيفها ضمن مجال الرواية هل باتريك موديانو جديد على فن السرد؟ وفي رأيي أنه فعل ذلك بطريقة دقيقة قد تكون مخفية عن عامة القراء ولكن ليس عن الخاصين * روائي وكاتب يمني
