اخبار تونس- وطن نيوز

اخر اخبار تونس اليوم – اخبار تونس العاجلة

W6nnews.com  ==== وطن === تاريخ النشر – 2026-05-23 13:23:00

“نشتري بعض الكتب بدافع الفضول، ولكننا لا نكتشف أهميتها الحقيقية حتى نجد أنفسنا فجأة داخلها، كما لو كانوا يعرفون شيئا عنا قبل أن نعرفه. “وبهذا الشعور بالذات، غادرت معرض تونس الدولي للكتاب حاملا رواية “سيد الحدود” الصادرة عن دار نا، في واحدة من تلك المصادفات الأدبية النادرة التي تجعل القارئ يشعر أنه لم يعثر على كتاب فحسب، بل صوت روائي جديد له القدرة على تحويل التجربة الإنسانية القاسية إلى كتابة مليئة بالإثارة العالية. حساسية ووعي سردي واضح. جمال مقاتلة ولعل ما يجعل رواية هيبة إينوبلي مميزة منذ صفحاتها الأولى هو أنها لا تدخل مباشرة في القصة بقدر ما تدخل القارئ في مناخ نفسي متوتر، حيث تبدو الشخصيات وكأنها تعيش دائما على حافة شيء ما: حافة الخوف، أو حافة الهروب، أو حافة الانهيار الداخلي. الحدود كجرح داخلي لا تتناول الرواية “الحدود” كفكرة جغرافية فقط، بل تجعل منها بنية نفسية كاملة تتحكم في حياة الشخصيات وإدراكهم للعالم. محمد التطواني، الشخصية المحورية في الرواية، لا يبدأ رحلته من المطار أو البحر، بل من طفولة تبدو مثقلة منذ البداية بإحساس الاختناق والرغبة في الهروب. في الصفحات الأولى، يظهر المنزل كمساحة ثقيلة تحكمها سلطة الأب الصارم الذي يرى في القسوة وسيلة للتربية، بينما تختار الأم الصمت وسيلة للتكيف مع عالم لا يترك مجالا كبيرا للكلام أو الاعتراض. أما المدرسة فلا تبدو مكانا للمعرفة بقدر ما تبدو امتدادا لمنطق السيطرة والخضوع. وفي وسط هذا العالم المغلق، تصبح الجبال هي المساحة الوحيدة التي يمكن أن يشعر فيها محمد بأنه يتنفس حقا، وكأن الطبيعة وحدها تمنحه ما لا يستطيع البشر أن يمنحوه إياه: شعور مؤقت بالحرية. الطفولة التي تكبر بسرعة هي من أبرز نقاط القوة في الرواية. تكمن في الطريقة التي يجعل بها الكاتب شخصية محمد التطواني تنمو نفسيا أمام القارئ، ليس فقط عبر السنين، بل من خلال تراكم التجارب والخسائر والأسئلة المبكرة. وفي واحد من أقوى المشاهد وأكثرها حيوية، يركض محمد مع ياسين على دراجة هوائية مسروقة وسط المرتفعات، وتتحول السرعة إلى لحظة تحرر عابرة من العالم بأكمله. هنا تكتب هيبة إينوبلي عن الجسد كوسيلة كاملة للإدراك: الهواء، الغبار، اهتزاز الطريق، وصوت المحرك الذي يتحول تدريجياً إلى ما يشبه النبض الداخلي لفكرة الحرية. هذا النوع من الكتابة الحسية يمنح الرواية طاقة بصرية واضحة، ويجعل القارئ يشعر أن الشخصيات لا تعيش الأحداث فحسب، بل تجري داخلها بكل خوفها ولهثها وتعبها. تقول الرواية في أحد مقاطعها المكثفة: «واقفاً أمام الكوخ.. نصف قلبي سيبقى هنا». وهي جملة تلخص، بطريقة مؤلمة وهادئة، فكرة الرواية بأكملها: كل عبور يترك وراءه شيئا لن يعود أبدا. الهجرة اختبارًا للكرامة مع تقدم السرد، تتوسع الرواية نحو جغرافية الهجرة غير النظامية، لكن دون الوقوع في فخ الخطاب العاطفي أو الرومانسي حول «الحلم الأوروبي». على العكس من ذلك، يبدو النص أقرب إلى تفكيك ذلك الوهم من خلال تفاصيل يومية قاسية ومليئة بالخوف. في فصل «المعبر الأول: جبال مقدونيا»، تقترب الكتابة من إيقاع التحقيق الصحفي. نقاط التفتيش والأوراق المزورة ومراكز الشرطة والطرق الجبلية المظلمة حيث يعيش المهاجرون على بعد خطوة واحدة من الاعتقال أو الموت. وفي مركز شرطة إزمير، يواجه محمد سلطة قاسية لا تعتبره أكثر من “مهاجر غير شرعي”، قبل أن يواصل طريقه نحو القارب، حيث يسأله رجل يوناني سؤالاً يبدو بسيطًا، لكنه يلخص القصة بأكملها: “لماذا تهاجر؟” الجواب لا يأتي كحلم أوروبا، بل كتعبير عن الاختناق والرغبة في الهروب من واقع لم يعد محتملا. وفي إحدى المقاطع اللافتة يقول الراوي: “أرفض أن أسمح له بعبور البحر لأن من مات منهم سأتحمل وزره بقية حياتي”. وهنا تنجح الرواية في تقديم شخصية «سيد الحدود» ضمن مساحة أخلاقية معقدة، بعيدة عن التصنيفات السهلة، حيث يصبح العبور بحد ذاته عبئًا نفسيًا لا يقل قسوة عن الرحلة نفسها. الحب مثل الضوء الخافت داخل عالم قاس. وعلى الرغم من قسوة العالم الذي تتحرك فيه الشخصيات، إلا أن العاطفة لا تغيب عن الرواية، ولكنها تظهر بشكل قاتم ومدروس، بعيدًا عن الميلودراما أو الخطابات الرومانسية التقليدية. الحب هنا ليس خلاصاً كاملاً، بل لحظات إنسانية صغيرة تضفي على الشخصيات بعض الدفء وسط الخوف والوحدة والتيه. نظرة عابرة أو تعليق صامت أو شعور مؤقت بأن أحدهم يرى الإنسان قبل أن يراه العالم مهاجراً أو رقماً داخل الحدود. وهذا ما يمنح الرواية توازناً حساساً بين القسوة الإنسانية والرغبة العميقة في التمسك بما تبقى من المشاعر. الكتابة تعتمد على التكثيف والإيقاع الداخلي. ويعتمد أسلوب أنوبل المهيب على الجمل القصيرة والإيقاع السريع، دون الإفراط في الزخرفة اللغوية أو الوصف المطول. إنها الكتابة التي تبدو أحيانًا وكأنها تتحرك وفقًا لنبض الشخصيات نفسها. يُقرأ الخوف من خلال ارتعاش الجسد، والتعب من خلال الحركة، والرغبة في الحرية من خلال الجري المستمر، مما يجعل الجسد داخل الرواية أداة أساسية لفهم العالم. كما يمكن للقارئ أن يلمح أثرا بعيدا للواقعية الخشنة التي ارتبطت ببعض أعمال محمد شكري، لكن هيبة إينوبلي تحتفظ بصوتها الخاص، الذي هو أكثر هدوءا وأكثر تأملا، وأقرب إلى تفكيك الألم من الداخل بدلا من إظهاره. ومن هذا المنطلق يمكن قراءة «سيد الحدود» ضمن ما يعرف نقديا بـ«أدب الحدود»، أي ذلك الأدب الذي يعمل على المنفى والهوية القلقة والعبور بين أكثر من عالم. إلا أن الرواية تتجاوز هذا التصنيف عندما تجعل الحدود حالة نفسية يعيشها الإنسان حتى بعد عبورها. رواية تترك سؤالها مفتوحا. وتصل الرواية إلى إحدى أكثر لحظاتها تأثيراً في قسم «وداع هورجوس» على الحدود بين صربيا والمجر، حيث يتحول المكان من معبر جغرافي إلى ذاكرة كاملة يصعب تركها. وهنا على وجه الخصوص، يبدو أن الرواية لا تريد أن تمنح القارئ نهاية مريحة أو إجابة جاهزة، بل تتركه أمام سؤال طويل: ماذا يبقى من الإنسان بعد كل هذا المقطع؟ هل من الممكن فعلاً الهروب من الحدود.. أم أن بعضها يبقى داخلنا إلى الأبد؟ هيبة إينوبلي كاتبة تونسية تنتمي إلى جيل أدبي يجمع بين تجربة المنفى وأسئلة العودة، وهو ما ينعكس بوضوح في مشروعها الروائي الذي يهتم بقضايا الهوية والمنفى والذاكرة. ومن خلال رواياتها: «بنت عتيق»، و«سيدة الحدود»، و«أهديتك لكردستان»*، تواصل بناء عالم أدبي يشتغل على الإنسان في لحظات هشاشته وتحولاته الكبرى، بلغة تجمع بين القسوة الواقعية والنفس الأدبي الهادئ، وتؤكد حضور صوت روائي تونسي يكتب بعيداً عن الضجيج، لكنه يترك أثراً واضحاً في ذاكرة القارئ.