وطن نيوز
30 أبريل – أحب جورج باسليتز الإصرار – أحيانًا على سبيل السخرية، وأحيانًا كدرع – على أنه لا يعرف كيف يرسم. أنه “ليس لديه موهبة”.
تم رفضه في السابعة عشرة من عمره من قبل أكاديمية دريسدن للفنون الجميلة، وشق طريقه إلى أكاديمية في برلين الشرقية ليتم طرده بعد فصلين دراسيين بسبب “عدم النضج الاجتماعي والسياسي”.
يتذكر قائلا: “كنت غبيا”. “لم أكن متعلماً، لكنني كنت متمرداً”.
ومن خلال هذا التمرد، بنى باسليتز مسيرة مهنية جعلت من طفل ألمانيا النازية، الذي تلقى تعليمه في ظل الشيوعية السوفييتية، أحد الفنانين المميزين في ألمانيا ما بعد الحرب.
توفي الرسام والنحات، المعروف بتصويره للأجساد الخام والمناظر الطبيعية المقلوبة، عن عمر يناهز 88 عامًا، وفقًا لمعرض ثاديوس روباك الفني، الذي عمل مع باسليتز لأكثر من 20 عامًا.
ونشر المعرض نعيا على موقعه الإلكتروني قال فيه إن الفنان توفي بسلام. ولم يذكر سبب الوفاة.
متمرد شكلته دكتاتوريتان
ولد جورج باسليتز هانز جورج برونو كيرن في 23 يناير 1938، في قرية دويتشباسيليتز السكسونية، وهو الاسم الذي اعتمده لاحقًا.
سجل والده، وهو مدرس قروي وعضو في الحزب النازي، ميلاد هانز جورج في مذكراته. ولسبب غير مفهوم، لم يسجل ولادة أي من أطفاله الأربعة الآخرين، حسبما ذكرت صحيفة ساتشسيسش تسايتونج اليومية في عام 2018.
بعد الحرب، مُنع والده من التدريس. تولت والدة باسليتز مهامه في المدرسة.
أمضى باسليتز طفولته وسط الانضباط الذي لا يرحم في ألمانيا النازية، ومراهقته وسط الأنقاض وإعادة التثقيف الأيديولوجي في منطقة الاحتلال السوفيتي في البلاد.
يتذكر لاحقًا: “لقد ولدت في نظام مدمر، ومناظر طبيعية مدمرة، وشعب مدمر، ومجتمع مدمر”. “ولم أرغب في إعادة تأسيس النظام: لقد رأيت ما يكفي مما يسمى بالنظام. لقد اضطررت إلى التشكيك في كل شيء، وأن أكون “ساذجًا”، وأن أبدأ من جديد”.
وبعد طرده من أكاديمية برلين الشرقية، انتقل إلى برلين الغربية، حيث أنهى دراسته واستوعب الحداثة بطريقة بدت، على حد قوله، وكأنها تناول مفاجئ للأكسجين.
وتذكر صدمة رؤية أعمال جاكسون بولوك وغيره من التعبيريين التجريديين لأول مرة، وهو دليل، في روايته، على أن الولايات المتحدة لديها ثقافة جادة على الرغم مما تعلمه.
ولكن بدلاً من تقليد الأسلوب الأمريكي، عاد باسليتز إلى المصادر الألمانية، معتمداً على التعبيرية والتقاليد الشعبية والصور التي غالباً ما يرفضها النقاد باعتبارها قبيحة أو حتى “منحطة”.
فضيحة كبطاقة اتصال
وفي معرض فردي عام 1963 في برلين، صادرت السلطات اثنتين من لوحاته – “الليلة الكبيرة في البالوعة” و”الرجل العاري” – لأسباب فاحشة. في كلا العملين المصنوعين بشكل فظ، “ينبثق الانتصاب من أجساد ذليلة”، على حد تعبير صحيفة الفن.
جعلت الحلقة باسليتز مشهورة.
وكان يُنظر إلى الصور المبكرة، التي تميزت بالأجسام الخام والذكورة المتقزمة والفكاهة الكاشطة، على نطاق واسع على أنها استفزازية.
كما صوّرها المؤيدون وأمناء المتاحف على أنها تقرير صريح عن الحياة الألمانية في فترة ما بعد الحرب: متضررة ومعرضة للخطر وتكافح من أجل إيجاد أساس جديد.
وقد انتقلت هذه الحساسية إلى لوحاته “الأبطال” التي رسمها في منتصف ستينيات القرن العشرين، والتي قدمت شخصيات ضخمة منهكة تبدو أقل شبهاً بالمنتصرين منها بالناجين الذين يتعثرون خارج أسطورة وطنية مهزومة.
لكن أعمال باسليتز الأكثر شهرة جاءت في عام 1969، عندما بدأ في رسم الزخارف رأسًا على عقب.
بعد تجارب سابقة على الأشكال المكسورة أو المقلوبة جزئيًا، أنتج أعمالًا مقلوبة بالكامل بما في ذلك “الخشب على رأسه” و”الرجل بجوار الشجرة”.
فهو لم يقلب الصور النهائية فحسب، بل قام بتأليفها ورسمها بشكل مقلوب منذ البداية.
لقد غيّر هذا النهج طريقة قراءة المشاهدين لأعماله. ومن خلال تعطيل عملية التعرف، فقد لفت الانتباه إلى آليات الرسم – لونه وتوازنه وتكوينه.
وقال باسليتز: “الجسم المطلي رأسًا على عقب مناسب للرسم لأنه غير مناسب كجسم”.
جعلت الانقلابات باسليتز شخصية دولية في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي، حيث ساهمت السوق والمؤسسات التي عاملته ذات يوم على أنه فاضح في جعله أحد أعمدة الفن الأوروبي في فترة ما بعد الحرب.
لكن سمعته العامة لم تستقر على الاحترام الهادئ.
وقد أثار مرارا وتكرارا ردود فعل عنيفة بتصريحاته حول الرسامات، بما في ذلك الادعاء الذي تم تداوله على نطاق واسع بأن النساء “لا يرسمن بشكل جيد”.
كما واجه أيضًا الحدود التي يضعها تاريخ ألمانيا على الإيماءات والصور: فقد تم قراءة التمثال الخشبي الذي عُرض في بينالي البندقية عام 1980 على نطاق واسع على أنه يستحضر التحية النازية، وهي قراءة نفاها.
كان متزوجًا من جوانا إلكه كريتشمار، المعروفة باسم إلكه، وأنجب منها ولدان.
في وقت لاحق من حياته، رسم باسليتز لوحات قماشية ضخمة من كرسيه المتحرك ونقل فرشه ودهاناته في عربة متدحرجة.
وقال لصحيفة الباييس الإسبانية عن عمر يناهز 87 عاماً: “الشيء المعقول، في حالتي، هو بطبيعة الحال أن أقول: أنا ملتزم بالصيغ الصغيرة. لكن بالطبع لا أفعل ما هو معقول. ما هو مناسب بالنسبة لي هو الهراء”. رويترز
